中國有6000多萬名工程師，他們會(huì)讀科幻嗎？他們喜歡怎樣的科幻作品？以前預(yù)設(shè)很小眾、很獨(dú)特的科學(xué)領(lǐng)域知識(shí)，其實(shí)有很多相關(guān)領(lǐng)域從業(yè)者和讀者，這對(duì)科幻作家的知識(shí)水平提出了更高要求。”科幻作家劉慈欣說。日前，在京舉行的“《哥德巴赫猜想》之后——科幻科普作家活動(dòng)周”上，作家與學(xué)者共聚探討“科學(xué)與文學(xué)共助新質(zhì)生產(chǎn)力”。針對(duì)中國科幻文學(xué)當(dāng)前出現(xiàn)的——?jiǎng)?chuàng)作隊(duì)伍急劇變大、專業(yè)程度越來越高、讀者群也在轉(zhuǎn)變等現(xiàn)象，劉慈欣說：“中國科幻還有很長的路要走，科幻作家一定要忠實(shí)地面對(duì)‘變化’本身。”

當(dāng)科學(xué)與文學(xué)相融共舞，如何看待“雙螺旋”構(gòu)建出的豐富面向？專家認(rèn)為，科幻、科普、科技題材三種創(chuàng)作力量齊頭并進(jìn)，才是真正美好的局面。“從《山海經(jīng)》《搜神記》到《西游記》《聊齋志異》《鏡花緣》，從儒勒·凡爾納、童恩正到王晉康、劉慈欣、韓松，以及麥克尤恩、劉宇昆，科技題材創(chuàng)作是古典與現(xiàn)代、科學(xué)觀與人文觀、想象力與責(zé)任心的交匯之地。”《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍提出，希望未來中國的科技工作者、科幻科普創(chuàng)作者“能夠從更高指向、更全方位的視角書寫人類發(fā)展故事，抵達(dá)科學(xué)與文學(xué)交融的理想境界”。

真正的科幻之美：科學(xué)是想象力的翅膀

科幻文學(xué)是如何平衡科學(xué)現(xiàn)實(shí)與想象力的？面對(duì)這一經(jīng)常被問及的問題，劉慈欣欣然回應(yīng)：“兩者并不矛盾，并在真正的科幻文學(xué)中相互依存。科學(xué)并非科幻戴著跳舞的鐐銬，而是想象力的翅膀，這是真正的科幻之美。”

科學(xué)自帶詩意與想象力。劉慈欣認(rèn)為，“如果你真正理解科學(xué)表達(dá)的內(nèi)容，晦澀的數(shù)學(xué)語言里是驚人的想象力與世界圖像，它們遠(yuǎn)超我們的日常經(jīng)驗(yàn)，會(huì)給人的精神以強(qiáng)烈沖擊。”僅是弦論中最微小元素的尺度，都讓劉慈欣感嘆不已，“假設(shè)原子和中子如同地球一般大，弦就像地球上的一棵樹，而這一尺度下物質(zhì)的行為有一種奇怪的美感和詩意，遠(yuǎn)超出現(xiàn)實(shí)生活的一切。”這同劉慈欣在小說中寫下的不謀而合，在《朝聞道》中，科學(xué)家丁儀試圖跟女兒爭(zhēng)論：“真正的美眼睛無法看到，只有當(dāng)你用想象力和數(shù)學(xué)把整個(gè)宇宙在手中捏成一團(tuán)兒，使它變成你的一個(gè)心愛的玩具，你才能看到這種美。”

在科幻作家筆下，科學(xué)產(chǎn)生的無數(shù)的可能性、未知圖像與思想實(shí)驗(yàn)漸次展開。正如作家王蒙所說，“科學(xué)和文學(xué)，在某種意義上有很多相通的地方，科學(xué)的激情和文學(xué)的激情、科學(xué)的向往和文學(xué)的向往有時(shí)候是分不開的，科學(xué)的想象力和文學(xué)的想象力結(jié)合起來，是令人興奮的。”

科幻作家要忠實(shí)地面對(duì)“變化”本身

科幻文學(xué)在創(chuàng)作層面顯示出融合態(tài)勢(shì)，“軟科幻”與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作之間不斷跨界。《人民文學(xué)》雜志社副主編徐則臣認(rèn)為，“一部分科幻文學(xué)已成為一種表達(dá)范式，表達(dá)在傳統(tǒng)文學(xué)中沒能說出的部分。科幻文學(xué)像是使用‘望遠(yuǎn)鏡’觀察人類世界，關(guān)注更長遠(yuǎn)的精神處境；而現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)往往是使用‘顯微鏡’，強(qiáng)調(diào)對(duì)當(dāng)下的放大式寫作。當(dāng)社會(huì)呈現(xiàn)碎片化，寫作便也產(chǎn)生碎片化，此時(shí)就更需要有整體觀的文學(xué)關(guān)照。因此我認(rèn)為在談?wù)撐膶W(xué)中的‘人類命運(yùn)共同體’時(shí)，談?wù)摽苹梅浅：线m。”

科幻也成為新一代作家介入文學(xué)的重要路徑。科幻作家寶樹就對(duì)科幻作出如此表述：“科幻變成了生活，生活越來越科幻化，現(xiàn)實(shí)生活不再是一個(gè)固定的數(shù)值，而是隨時(shí)間變幻的曲線。”徐則臣觀察到，當(dāng)下許多年輕作家在創(chuàng)作時(shí)選用“科幻模式”，不再以純粹的現(xiàn)實(shí)邏輯或者當(dāng)下的生活背景為創(chuàng)作底色，而是將其更換為科幻的背景與邏輯，這不同于過去主要從純文學(xué)進(jìn)入創(chuàng)作的作家們。“或許以后我們?cè)僬効苹梦膶W(xué)，就不再是一個(gè)單獨(dú)的話題，而是作為嚴(yán)肅文學(xué)整體生態(tài)的一部分。”

科學(xué)題材創(chuàng)作正進(jìn)入當(dāng)下現(xiàn)實(shí)

科幻是個(gè)奇妙的引子，它并不一定直接作用于科學(xué)發(fā)展，卻在影響更多人。劉慈欣認(rèn)為，“總體而言，科幻小說中的科學(xué)，并不是嚴(yán)格意義上的精準(zhǔn)科學(xué)，而是科學(xué)在文學(xué)中的映象。科幻文學(xué)主要以美學(xué)功能間接影響科學(xué)的發(fā)展，鼓勵(lì)讀者對(duì)科技產(chǎn)生興趣。同時(shí)，科幻也是具有強(qiáng)烈創(chuàng)新因素的文學(xué)，鼓勵(lì)激發(fā)人們的創(chuàng)新精神。”

張軍平，是復(fù)旦大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)學(xué)院的教授，同時(shí)也是科幻寫作者與科普人，而這一切“都與科幻有關(guān)”。“我小時(shí)候很喜歡看葉永烈寫的《小靈通漫游未來》，那時(shí)書里講的很多東西，如今都變成現(xiàn)實(shí)，這樣的啟蒙也成為我后來轉(zhuǎn)向人工智能方向的重要原因。”于是，在科研之余，張軍平在科幻作品《低比特紀(jì)元——獵人吳商》中問出“當(dāng)人工智能大模型耗光地球電能，人類應(yīng)該怎么辦？”，在科普著作《愛犯錯(cuò)的智能體》中普及人工智能的原理，科幻、科普與科學(xué)開始不斷交匯。

無論是青少年科普創(chuàng)作、“硬核”科幻想象，還是弘揚(yáng)科學(xué)家精神的科技紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作，科技題材創(chuàng)作都在從不同視角進(jìn)入當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。1978年1月，《人民文學(xué)》推出徐遲的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》，這在科學(xué)界和億萬讀者中引起強(qiáng)烈反響。而進(jìn)入新世紀(jì)，作家許晨親臨蛟龍?zhí)柼胶，F(xiàn)場(chǎng)而作的報(bào)告文學(xué)《第四極》同樣風(fēng)采奕奕。中國大洋協(xié)會(huì)副理事長、蛟龍?zhí)柡Ｔ嚳傊笓]劉峰回憶，“那時(shí)從600米到7000米，每下潛一次都在打破國家紀(jì)錄，旁邊有‘鏘鏘’的祝賀聲，回頭一看原來是炊事員開心地拿鍋在那里敲。而許晨跟隨我們出海創(chuàng)作，很好地推動(dòng)了我國海洋意識(shí)的整體發(fā)展。”

文：孫彥揚(yáng)（見習(xí)記者）

圖：圖蟲創(chuàng)意

編輯：宣晶

責(zé)任編輯：邢曉芳

來源：文匯網(wǎng)