日前，作家馬伯庸通過(guò)社交媒體辟謠：引發(fā)頗多爭議的網(wǎng)劇《天啟異聞錄》與自己無(wú)關(guān)，并非改編自他的小說(shuō)。而此前眾多娛樂(lè )營(yíng)銷(xiāo)號有意無(wú)意將這部網(wǎng)劇稱(chēng)為“馬伯庸作品改編”，這種“碰瓷式營(yíng)銷(xiāo)”更加劇消耗了作品的風(fēng)評。

《天啟異聞錄》亮相之初引發(fā)不少網(wǎng)友的“高分”期待，畢竟故事“腦洞大開(kāi)”：錦衣衛的繡春刀、佛朗機商人的火槍、力大無(wú)窮的怪獸……各方勢力在天啟年間遼東角逐。此類(lèi)國產(chǎn)劇中少見(jiàn)的奇幻題材讓人眼前一亮，有網(wǎng)友戲稱(chēng)：第一集《繡春刀》，第二集《生化危機》，第三集《加勒比海盜》，“期待值拉滿(mǎn)”。擔任主演的黃軒，及曾執導電影《繡春刀》和《刺殺小說(shuō)家》的總導演路陽(yáng)，也為這部劇集增加了“質(zhì)保”。但在這些優(yōu)勢因素疊加之下，《天啟異聞錄》全網(wǎng)正片播放市占率第5，表現不溫不火，口碑高開(kāi)低走。

陷于敘事節奏的泥濘，題材稀缺卻后繼乏力

古裝奇幻劇《天啟異聞錄》講述明朝天啟年間，錦衣衛褚思鏡前往遼東寧遠城外的寧海堡調查軍中傷寒疫病狀況，在這過(guò)程中發(fā)現諸多吊詭現象，由此展開(kāi)奇幻冒險故事。由黃軒飾演的錦衣衛褚思鏡性格沉穩，辦案經(jīng)驗老到，武藝高強；吳樾飾演褚思鏡的搭檔韃官伯顏，他表面粗豪，實(shí)際上心思細膩，常常在無(wú)形中幫助褚思鏡推進(jìn)查案進(jìn)展。然而，劇情前期鋪墊過(guò)長(cháng)、敘事節奏緩慢，十分令人“捉急”。褚思鏡、伯顏一行人在兵營(yíng)里唇槍舌劍，在軍隊庫房里細心搜查，在街頭尋訪(fǎng)百姓噓寒問(wèn)暖……看似非常忙碌，但主線(xiàn)劇情進(jìn)展緩慢。一共12集已播放過(guò)半，前期鋪開(kāi)的主角弟弟下落、筑城背后的朝中勢力斗爭、軍中疫情真假、烏暮島上的神秘組織等線(xiàn)索一個(gè)都沒(méi)收束。

如果對標國外奇幻題材作品，不難看出網(wǎng)友為何越看越失望。HBO出品的《權力的游戲》雖然有龍、女巫、魔法等元素，但整部作品講述的故事原型取材于中世紀封建領(lǐng)主之間權謀和戰爭，堪稱(chēng)一部玄幻文學(xué)的史詩(shī)；網(wǎng)飛推出的韓劇《王國》將領(lǐng)議政與國王世子之間的矛盾交代得十分清楚，并沒(méi)有故弄玄虛。與之相較，《天啟異聞錄》徒有題材雄心，卻拙于敘事——無(wú)論怪獸與人類(lèi)之間錯綜復雜的關(guān)系、烏暮島上鬼氣森森的迷霧，還是明朝天啟年間遼東各方勢力龍爭虎斗的厚重歷史背景，各要素的呈現駁雜缺少相互呼應，故事節奏更是拖泥帶水。該劇在愛(ài)奇藝平臺上線(xiàn)首日的熱度還不到6000，播放至今的單日熱度峰值也只有7200出頭，平淡表現實(shí)在與這個(gè)精彩題材及強大主創(chuàng )陣容不相匹配。

“明軍版毒液”背后，本土神話(huà)元素去哪了

有細心觀(guān)眾發(fā)現，《天啟異聞錄》中出現《山海經(jīng)》《神異經(jīng)》等東方神話(huà)體系的黑鹮、橫公、玄冥等名字，但劇中“貨不對板”的國外風(fēng)格怪獸樣貌一出場(chǎng)就讓人“出戲”。如《天啟異聞錄》中怪獸的第一次登場(chǎng)，是錦衣衛褚思鏡查案時(shí)被一只上半身為人形的碩大八足蜘蛛偷襲。只見(jiàn)屏幕上的人和怪獸打斗熱鬧，而彈幕的注意力則在“這怪獸長(cháng)得像電影《異形》”。還有網(wǎng)友在評論區進(jìn)行普及：“那只人身蜘蛛外形來(lái)源更像是國外《龍與地下城》中蜘蛛女神羅絲。”此外，劇中人物沈讓曾經(jīng)是明軍的一位把總，后來(lái)獲得變身為怪獸的能力，但他變身的過(guò)程及其怪獸樣貌的建模，卻近似國外電影《毒液》中的怪物，導致有彈幕刷屏“明軍版毒液”。

有學(xué)者指出，中國的上古神話(huà)反映著(zhù)中華民族獨特的哲學(xué)和世界觀(guān)，是中華民族區別于世界其他民族的特色文化表征。這種文化魅力使得中國觀(guān)眾對本土神話(huà)元素有著(zhù)天然的親和度。華東師范大學(xué)教授、民俗學(xué)專(zhuān)家田兆元也曾撰文表示，中國神話(huà)在對外傳播方面，與西方神話(huà)在中國的傳播，還存在著(zhù)不對等現象。實(shí)際上，從早前的電影《長(cháng)城》到近期的《天啟異聞錄》來(lái)看，中國觀(guān)眾對“國產(chǎn)西方怪獸”并不妥協(xié)接受，反而始終對根植于中國傳統沃土的東方神話(huà)里的各種奇獸抱有期待。

近年來(lái)，國漫大片《哪吒之魔童降世》、米哈游的游戲《原神》《崩壞：星穹鐵道》、上海交通大學(xué)出版社的《中華創(chuàng )世神話(huà)六講》等影視文學(xué)作品，都是在國內取得廣泛好評后，進(jìn)而邁向海外，不斷將中國文化元素推向全球。這是否在提醒國產(chǎn)影視作品的創(chuàng )作者，適當摒棄兩面不討好的“國產(chǎn)西方怪獸”，轉而擁抱本土神話(huà)這片富饒的“藍海”呢。

文章來(lái)源：文匯報

作者：衛中