理解自己的文明（4）：瓷韻流長｜圖鑒

2024-06-17 07:49

文博時(shí)空作者匡悅

文物攝影｜杜廣磊

設(shè)計(jì)｜小謝

攝于南宋官窯博物館

鮮花凋零，冰雪融化；紙張污損，青銅腐朽，唯瓷永久為瓷，寧逝勿移。瓷有千年史，瓷韻永流傳。

在世界四大文明中，早期都出現(xiàn)了陶器用具，但只有中國完成了從陶到瓷的跨越，并發(fā)展出獨(dú)一無二的瓷器文明。

瓷器藝術(shù)有著中華文化的獨(dú)特之處，在《考工記》中以“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧”來概括手工之妙，實(shí)際上是天人合一的技術(shù)系統(tǒng)。巧借天時(shí)地利，甄選美材良質(zhì)，在口傳心授的實(shí)踐中完成瓷器的制造。

瓷土成胎，釉彩封層，形形色色均以工匠心思做骨，以主人心意為血，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了實(shí)用器，是可以用之、賞之、藏之的珍寶。

東漢末年，經(jīng)歷了白陶、釉陶、原始瓷的千年累積，質(zhì)地更堅(jiān)、更耐高溫的瓷器終于得以現(xiàn)世。自此，瓷器之路豁然開朗，瓷器的時(shí)代緩緩開啟，并且迎來了未曾預(yù)知的空前盛世。

三國（吳）青瓷釉下彩盤口壺南京六朝博物館藏

它是迄今所見以繪畫手法美化瓷器的最早器物，改變了人們對釉下彩繪工藝始于唐代的認(rèn)識，把釉下彩的時(shí)間提前了近500年。壺身描繪了多種神異奇特的藝術(shù)形象，羽人、仙草、云氣、神禽、異獸、比翼鳥、佛像、鋪首等，圖案布局繁而不亂，釉下彩畫和貼塑渾然一體。

青瓷如冰，白瓷類雪，青花似詩，釉色或單一或組合，自古以來，瓷匠們將世界的顏色都毫不吝嗇地施于瓷器，中國傳統(tǒng)色彩的魅力在瓷器之上體現(xiàn)的最淋漓盡致。瓷器分單色釉瓷和彩繪瓷兩大類。單色釉瓷，僅由一色裝飾，至簡但至美。瓷器初現(xiàn)多為青色、黃色，后才有了至純的隋白瓷、雨過天青的秘色瓷和花釉分明的青花。

五瓣葵口大內(nèi)凹底秘色瓷盤，法門寺博物館藏。造型有如一張收口的荷葉，加上厚薄運(yùn)城的胎體和瑩潤可人的青綠釉色，呈現(xiàn)了“無中生有，似盛有水”的效果。秘色瓷是唐朝晚期浙江越窯燒造成功的一種質(zhì)量上乘的青釉瓷器，專供宮廷使用，因其制作工藝秘而不宣而得名。

瓷器從東漢燒成，魏晉南北朝時(shí)期以青瓷為主；“隋白”質(zhì)地堅(jiān)硬，純凈溫潤，是為優(yōu)質(zhì)白瓷的代稱：唐代“南青北白”二分天下；宋代名窯四起，各種風(fēng)格、工藝的瓷器頻頻出場，汝、官、哥、定、鈞各自輝煌，互相映照，出現(xiàn)了“琢瓷作鼎碧于水，削銀為葉輕如紙”的龍泉窯、“峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐”的鈞窯等名窯。

宋代窯址分布圖

窯變釉

金黑釉剔花卷葉紋嘟嚕瓶及其紋飾

金元時(shí)期黑釉剔花卷葉紋瓶

黑釉剔花卷葉紋瓶腹部紋飾展開圖

金代瓷枕，上有詩詞

元代“二元配方”（元代以前制瓷一直使用一元配方，易變型，由于高嶺土的發(fā)現(xiàn)，使得陶瓷能夠經(jīng)受1300度的高溫，制大器不變型），鑄就了我國瓷器發(fā)展史的里程碑，景德鎮(zhèn)元青花成為中國瓷器史上的里程碑，以其靚麗的色彩、典雅的氣質(zhì)走向世界，成為歐洲皇室的摯愛。