作為開(kāi)年大劇的重磅之作，《南來(lái)北往》在央視八套首播便收獲2.5的高收視率，同時(shí)在愛(ài)奇藝斬獲超過(guò)9500點(diǎn)的熱度。該劇以新老兩代鐵警的傳承故事為主線(xiàn)，聚焦列車(chē)上下的世間百態(tài)和人物間的復雜情感，展現了一個(gè)時(shí)代的歷史變遷。在亦莊亦諧的敘事風(fēng)格中，該劇探尋著(zhù)傳奇性與日常性、情感性與社會(huì )性的均衡之美，成為年代劇的佳作之一。

平衡傳奇性與日常性

高滿(mǎn)堂擅長(cháng)從歷史波瀾和生活激蕩的交織中描摹時(shí)代變遷，書(shū)寫(xiě)平民的傳奇史詩(shī)。《闖關(guān)東》的俠肝義膽，《溫州一家人》的敢為人先，《老酒館》的救國護民，無(wú)不在大歷史中洞察小人物的傳奇故事。

在《南來(lái)北往》中，這種“傳奇性”以鐵警馬魁（丁勇岱飾）和汪新（白敬亭飾）為核心展開(kāi)。馬魁沉穩老練、智計過(guò)人，汪新則熱血率性、自信果決。他們兼顧法理與情理，援助生意失敗的小溫州，鼓勵偷鐵軌扣件的陳小飛“重新做人”，引導弱弱配合抓捕偷錢(qián)團伙，彰顯鐵警的英雄風(fēng)采與崇高精神。對普通觀(guān)眾而言，鐵路人的生存狀態(tài)頗具神秘感。而該劇以正義凜然的鐵警形象為獨特視角，帶領(lǐng)觀(guān)眾在封閉的“列車(chē)空間”中感受撲朔迷離的傳奇故事。

同時(shí)，敞開(kāi)的“大院空間”則注重日常敘事，展現人物的“精氣神”。身患肺癌的王素芳（胡可飾）仍然堅持收養馬健、發(fā)了小財的牛大力（劉冠麟飾）希望為全院裝上水管等，傳遞出他們對生活的熱愛(ài)與追求。特別是在蔡小年即將成婚的關(guān)鍵時(shí)刻，全院人都獻力獻計，幫他湊齊丈母娘要求的“家具48條腿”和接親的鳳凰牌自行車(chē)。這一舉動(dòng)不僅造就了群像戲的多樣性與豐富性，而且勾勒了守望相助和堅守道義的中國人情社會(huì )。

“傳奇性”與“日常性”在年代劇中相輔相成，如何平衡二者關(guān)系成為創(chuàng )作的關(guān)鍵。那些精心描繪的日常生活片段，既賦予了年代劇生動(dòng)且貼近生活的質(zhì)感，又在細微之處潛藏人物的內心糾葛與真摯感情。隨著(zhù)劇情的深入，馬魁和汪新的傳奇刑警經(jīng)歷逐漸凸顯，他們智破大案、力擒兇犯，使得故事更加引人入勝。這一過(guò)程中，“日常性”雖隱于幕后，卻仍與“傳奇性”相互交織，共同構建了劇作的豐富內涵。

為了更全面地塑造這兩位英雄形象，創(chuàng )作者還穿插了愛(ài)情故事。馬魁與沈醫生（左小青飾）的黃昏戀，汪新與馬燕（金晨飾）的青梅竹馬，無(wú)疑都賦予角色更多層次和深度。稍顯美中不足的是，這些愛(ài)情線(xiàn)索在刑偵主線(xiàn)中并未起到實(shí)質(zhì)性的推動(dòng)作用，沒(méi)有為傳奇故事的展開(kāi)帶來(lái)明顯的增益或深化。盡管如此，該劇在“傳奇性”與“日常性”平衡方面做了有益探索，仍不失為一部?jì)?yōu)秀的年代劇。

融合情感性與社會(huì )性

列車(chē)上的一幕幕過(guò)往，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工與當代社會(huì )產(chǎn)生強烈共振。《南來(lái)北往》以獨特的藝術(shù)構思和深邃的時(shí)代洞察，巧妙融合人物情感和社會(huì )反思，讓觀(guān)眾審視自身境遇與生活本真。

劇中的人生百態(tài)觸及當代人的情感世界及其“存在性”問(wèn)題。“釘子戶(hù)”老瞎子（倪大紅飾）在列車(chē)上漂泊多年，只為尋找失散的女兒，他的窘迫映照了失獨老人的生活困境，也強烈呼喚我們對親情的珍視；盧學(xué)林（涂松巖飾）與白玉霞（王媛可飾）的異地戀，充滿(mǎn)煎熬與無(wú)奈，這是對當代愛(ài)情的深刻反思；而唐興國（包貝爾飾）夫婦因一塊“手表”聘禮而起的紛爭，更是對婚姻與金錢(qián)關(guān)系的犀利剖析。這些情節既展現人物內心的情感糾葛，又在馬魁和汪新的參與、化解中彰顯劇作溫暖現實(shí)主義的底色。

車(chē)廂內的人情冷暖，充滿(mǎn)感性的溫情；而接踵而至的案件，則暗含理性的思考。劇集緊密呼應當前社會(huì )的矛盾與熱點(diǎn)，以批判現實(shí)主義的視角洞察錯綜復雜的“社會(huì )性”議題。尤其是“拐賣(mài)案”和“緝毒案”兩大案件設計得扣人心弦。劇中，劉桂英（李勤勤飾）從事人口販賣(mài)勾當，她利用調虎離山之計偷走孩子，憑借弱者形象成功博取汪新的同情，更以金錢(qián)誘惑包子店主拐走女大學(xué)生。這些情節揭露了人販子的無(wú)孔不入和狡猾奸詐，極具警示性和教育性。

同樣威脅社會(huì )安全的還有毒品交易，這在《破冰行動(dòng)》《冰雨火》《獵冰》等電視劇中已經(jīng)多有著(zhù)墨。《南來(lái)北往》中，三頭強、侯三金等毒販行事詭秘，從用煙頭傳遞信息到男扮女裝迷惑警察，再到喬裝打扮滲透警方內部，無(wú)所不用其極。而在馬魁與汪新的機智應對和默契配合下，這些狡詐的毒販最終還是難逃法網(wǎng)。這一過(guò)程不僅充分展現了主角的智慧與勇氣，而且更加彰顯了法律的威嚴和正義的力量。

然而，《南來(lái)北往》在現實(shí)主義的深刻性方面仍有待提升。歷史擁有獨特的形態(tài)和內涵，若我們簡(jiǎn)化或消解其復雜性，對現實(shí)的洞察便會(huì )顯得浮光掠影。劇中，列車(chē)作為情感故事和社會(huì )話(huà)題的交匯點(diǎn)，理應借此剖析中國鐵路從蒸汽機車(chē)、內燃機車(chē)到動(dòng)車(chē)高鐵的劃時(shí)代意義。但鐵路系統轉型處理得略顯單薄，僅作為時(shí)代背景而未能深入挖掘，它更多地被呈現為一個(gè)時(shí)間軸上的過(guò)渡節點(diǎn)。實(shí)際上，這種轉型不僅是技術(shù)革新，更代表著(zhù)無(wú)數鐵路人的付出、社會(huì )經(jīng)濟的進(jìn)步與國家戰略的調整。劇集若能更細致地描繪這一過(guò)程的挑戰與艱辛，及其對社會(huì )的深遠影響，必將更全面地還原歷史真實(shí)，同時(shí)深化觀(guān)眾對時(shí)代變遷的體悟。

調和嚴肅性與喜劇性

作為一部年代劇，《南來(lái)北往》堅守嚴肅性的創(chuàng )作原則，尊重歷史和藝術(shù)的真實(shí)性，為觀(guān)眾呈現了一個(gè)真實(shí)而深刻的歷史世界。從尊重歷史真實(shí)性來(lái)看，編劇高滿(mǎn)堂兩次親赴濟南，深入采訪(fǎng)幾十位退休和在職的鐵路公安，從中獲得大量珍貴的一手資料。導演鄭曉龍和劉璋牧則反復翻閱攝影家王福春的影像集《火車(chē)上的中國人》，從中汲取靈感，才有了開(kāi)篇那個(gè)“過(guò)道里人頭攢動(dòng)、座位下躺著(zhù)乘客”的長(cháng)鏡頭。而出品人鄒文更是從沈陽(yáng)淘到一批當時(shí)的舊物件，如立柜、五斗柜、壁櫥等，昔日的鐵路大院風(fēng)貌得以重現。這些細節無(wú)不凸顯劇組嚴肅的歷史觀(guān)，讓觀(guān)眾深感歷史的厚重和真實(shí)。

在尊重歷史的基礎上，該劇極力追求藝術(shù)的真實(shí)性。劇作開(kāi)篇精準地定位于撥亂反正的1978年，眾多冤假錯案得以昭雪，無(wú)辜者重獲自由。馬魁以一個(gè)被冤枉的警察形象出場(chǎng)，他與汪永革（劉鈞飾）的糾葛，構成全劇懸念的核心。最終汪永革自首，馬魁釋然，汪新和馬燕終成眷屬，增強了劇作的可看性和反轉感。同時(shí)，劇中巧妙設計鐵路新制服的推廣情節。姚玉玲（姜妍飾）因愛(ài)美而私自改動(dòng)制服，遭到車(chē)長(cháng)陸紅星的批評。在這一風(fēng)波中，姚玉玲、牛大力、汪新和馬燕等人物因布票而緊密交織，展現出各自鮮明的特征。這些歷史元素的獨特處理，無(wú)疑體現了劇組嚴謹的藝術(shù)創(chuàng )作觀(guān)念。

基于嚴肅的歷史敘述和真實(shí)的藝術(shù)呈現，該劇還別出心裁地融入了喜劇性元素。劇集以“一對師徒、兩條線(xiàn)、一個(gè)大院”為核心結構，處處透露著(zhù)幽默與詼諧。馬魁與汪新的互動(dòng)中，老辣戲謔與正直沖動(dòng)交織，觀(guān)念碰撞間笑料頻出，為刑偵劇情平添幾分輕松愉悅。鐵路線(xiàn)上乘客百態(tài)，車(chē)廂內趣事連連，有人在廁所就餐，有人在車(chē)廂解手，有人因瞌睡被誤認為流氓。而在公安民警和鐵路工人的故事中，蔡小年的搞怪情書(shū)，牛大力笨拙的“追妻大戰”，更是令人捧腹大笑。鐵路大院里，牛大力偷蛋王、送瘟雞、還雞仔的“步步為營(yíng)”，老蔡、老陸、老吳三家媳婦聽(tīng)墻角、閑嘮嗑的“利弊分析”，以及馬燕“躲著(zhù)爹”的談戀愛(ài)、賣(mài)紐扣等情節，生動(dòng)勾勒出鄰里間的趣聞軼事和東北人天生的幽默感。

一車(chē)一院皆天地，一來(lái)一往話(huà)春秋。《南來(lái)北往》以平民史詩(shī)之非凡，以今昔互文之筆觸，以莊諧并蓄之巧思，探尋年代劇的均衡雅韻，讓“別樣”的中國故事傳遍大江南北。

文章來(lái)源：文匯報

作者：艾志杰