2016年，都市女性群像劇《歡樂(lè )頌》掀起收視狂潮，成為一部現象級作品。次年，《歡樂(lè )頌2》原班人馬回歸，但相較于第一部已然遜色不少。沉寂五年后，《歡樂(lè )頌》系列重啟，沿用既往IP，以新人物、新故事接續講述“都市新五美”的人生際遇。目前該系列劇已制播五部，大熱IP固然帶來(lái)眾多流量關(guān)注，然而后續作品未能呈現嶄新特質(zhì)與高光亮點(diǎn)，反而因珠玉在前而讓大熱IP悄然褪色。

《歡樂(lè )頌》上映于2016年，彼時(shí)北上廣等大城市是眾多年輕人追夢(mèng)奮斗的首選之地。該劇以上海為坐標，展現了不同性格、不同身份的年輕女孩在都市打拼的人生經(jīng)歷，貼合當時(shí)情狀，引發(fā)觀(guān)眾共鳴。劇中五美相識、相知的過(guò)程亦像極了校園友誼的發(fā)展進(jìn)程，再搭配孤身在外打拼的艱辛不易，更讓這份抱團取暖的鄰里真情顯得珍貴又溫暖。該劇將愛(ài)情、友情和個(gè)人成長(cháng)熔于一爐，這樣的敘事方法并不新鮮，但貴在劇情緊貼時(shí)代，又抓住了當下痛點(diǎn)，再加之鮮明的人物形象，故而瞬時(shí)擊中了觀(guān)眾的內心。

闊別六年之后，《歡樂(lè )頌3》上映，繼續講述大都市年輕女性的奮斗故事。然而時(shí)過(guò)境遷，一線(xiàn)城市不再是年輕人就業(yè)的不二首選，年輕人的擇業(yè)觀(guān)已發(fā)生變化。現實(shí)已悄然改變，故事卻還停留在六年前，這就是“歡樂(lè )頌”系列第三到五部難以和觀(guān)眾同頻共振的根結所在。另外，新五美相識、相知的過(guò)程以及彼此情誼的牽連等情節與《歡樂(lè )頌1》有著(zhù)太多類(lèi)似之處，可謂“宛宛類(lèi)卿”又不及卿。缺乏新鮮的亮點(diǎn)來(lái)刺激觀(guān)眾的審美，自然容易陷入“食之無(wú)味，棄之可惜”的尷尬境地。

《歡樂(lè )頌1》能夠迅速出圈的一大亮點(diǎn)是鮮明的人物塑造。五個(gè)性格迥異的女孩在22樓這個(gè)小小舞臺上，因為差異產(chǎn)生的矛盾碰撞出不一樣的火花。在這里，矛盾并不是簡(jiǎn)單的劇情催化劑，它更像一個(gè)萬(wàn)花筒，透過(guò)它折射出人物的不同側面。觀(guān)眾從中看到了眾生，也看到了自己。《歡樂(lè )頌》三、四、五季雖然打造了“新五美”的形象，但本質(zhì)卻并不“新”，每一個(gè)人仿佛都是將第一部中的人物特點(diǎn)重新進(jìn)行了整合，讓觀(guān)眾似曾相識但又似是而非。有前兩部出圈效應在前，后來(lái)的幾部也許是為了讓觀(guān)眾更快接納新人物、新故事，所以在人物塑造上利用了遷移效應，卻忘了“東施效顰”的客觀(guān)事實(shí)——與其模仿他人，不如做好自己。只有抓住《歡樂(lè )頌》劇集的核心本質(zhì)，緊跟新時(shí)代，塑造出讓觀(guān)眾記住、有特點(diǎn)的新人物才是令I(lǐng)P持續升溫的關(guān)鍵所在。

《歡樂(lè )頌》系列劇始終關(guān)注女性困境，彰顯女性的自信自強，具有極為正面的導向作用。為了凸顯人物的困境，新劇集為每一個(gè)人物都安排了一些“狗血”故事：方芷衡曾遭遇嚴重的職場(chǎng)性騷擾；余初暉的原生家庭極為糟糕；葉蓁蓁的男友家庭內斗；朱喆不甘于當“扶弟魔”；何憫鴻遭遇情感危機，“發(fā)瘋”升級。這些橋段具有很高的社會(huì )關(guān)注度和社會(huì )討論價(jià)值，讓觀(guān)眾看到了生活罅隙中的陰暗面。通過(guò)人物的“絕地反擊”和自我調整與突破，引導大家積極面對現實(shí)的瑣碎與晦暗。只是，當《歡樂(lè )頌5》中何憫鴻的持續“發(fā)癲”與眾人的說(shuō)教成為矛盾焦點(diǎn)時(shí)，再反觀(guān)之前的一系列“狗血”故事，不禁令人感嘆，它終究還是落入了“狗血劇情”的窠臼，依靠“狗血”橋段來(lái)推動(dòng)情節發(fā)展，拉低了大熱IP應有的品質(zhì)。

從第一部到第五部，從大熱到悄然褪色，《歡樂(lè )頌》IP開(kāi)發(fā)呈現出國產(chǎn)系列劇創(chuàng )作探索的一個(gè)完整樣本。這不禁令人思索：如何有效發(fā)揮IP優(yōu)勢，保證系列劇的品質(zhì)？電視劇系列化開(kāi)發(fā)，是在相同的世界觀(guān)架構上，通過(guò)相似的故事題材、主題聚焦或具有連續性的人物關(guān)系，制作系列劇集。不僅可以將積累的粉絲基礎和觀(guān)眾緣引流到續作上，還可以為觀(guān)眾構建一個(gè)更具親近感和共情力的觀(guān)劇氛圍，組合成一個(gè)更有影響力的強IP。然而，系列劇能夠實(shí)現熱度、口碑雙豐收的寥寥無(wú)幾，大部分都逃不開(kāi)“狗尾續貂”的魔咒，觀(guān)眾對于國產(chǎn)劇的續集總是頻頻失望。

同樣是正午陽(yáng)光創(chuàng )作的系列劇，《大江大河》三部曲保證了大熱IP應有的品質(zhì)與口碑。雖然第三部《大江大河之歲月如歌》稍顯薄弱，但整體瑕不掩瑜，呈現出一個(gè)相對成熟的范本。《大江大河》系列劇從第一部到第三部均采用原班人馬，每一部都體現出不同時(shí)期的特點(diǎn)，完整展現了人物的成長(cháng)脈絡(luò )與人生歷程。以小見(jiàn)大的表現手法讓觀(guān)眾既看到改革開(kāi)放的發(fā)展進(jìn)程，亦看到個(gè)人創(chuàng )造歷史的艱辛與成就。《歡樂(lè )頌》系列劇則出現了某種“割裂”，雖然總體上保持了“觀(guān)照都市女性成長(cháng)”的定位，卻在中途進(jìn)行了人物與故事的“大換血”。同時(shí)，創(chuàng )作上的新意與亮點(diǎn)不夠，與前作相比明顯后續乏力。系列劇要持續輸出精品，關(guān)鍵還是品質(zhì)和內容的把控。如果只是為了刻意復制前作的成功，對前作進(jìn)行注水和拉長(cháng)，不能做到緊跟時(shí)代和自我創(chuàng )新，必然難逃一部不如一部的命運。

文章來(lái)源：光明網(wǎng)

作者：劉青（作者系邯鄲科技職業(yè)學(xué)院教師）